不可及唯一真实，死亡的意义无穷
唯美主义的镜头与配乐渲染绝佳气氛，与相当内敛的表达相得益彰，性的缺少最恰当与英明，不论任何表达，性需最谨慎与深思熟虑的使用，作为点睛之笔为妙
隐饰与衷心的感知、相恋，绝伦感性，配乐抒情与动作表情（此处相当到位）为主要形式，只一处以自语的形式表白，而通片感情暗涌——含未相遇时，这点与《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》互通；和其友的论辩更潜释了内心活动，更充实影片使其避于单调
结尾蕴含人道主义的唯美式处理手法既满足了教授与观影者，又使之为塔奇奥一家供献了实际力量——促其远离瘟区，而女儿的去世则为相恋提供很好的原因，在避免有尾无头而莫名其妙的同时，为爱恋加更复杂的含义
片中对餐饮与住宿业也发了一番表里兼有的牢骚，如为入住量而隐瞒疫情，“顾客付完账便想让他快走”等等
