陈坚.论《芳草天涯》.中国现代文学研究丛刊，1982（1）.
王文英.论夏衍戏剧艺术的创新.文学评论，1985（2）.
韩日新.三四十年代曹禺和夏衍的创作比较.文学评论，1991（2）.
陈坚.论夏衍戏剧的心理特色.中国话剧研究.北京：文化艺术出版社，1992（4）.
严肃.中国抗战戏剧的嚆矢——夏衍《上海屋檐下》研究.四川戏剧，2005（2、3、4）.
拓展练习
1.以《雷雨》《上海屋檐下》为重点分析对象，分析在戏剧冲突的构造上，夏衍与曹禺有何区别。
2.刘西渭在肯定《上海屋檐下》不失为一部佳作的同时，也提出一些批评，如“他缺乏语言与动作完成他情节上巧妙的布置。语言是抽象的，动作是细微的，这三个主要人物——特别是那对旧夫妇——永远感情用事地自相表白。作者不曾深入他们的灵魂，那深致而反常的灵魂，用具体的直接动作表现他们的心境。”[10]这一不足是否存在，请在细读作品的基础上作出评析。
3.无论《法西斯细菌》还是《芳草天涯》，夏衍都是以知识分子为关注对象，所探讨的都是抗战背景下“时代”与“人”的关系，所不同的只是观察视角由政治转向了伦理道理。但与前者受到普遍好评形成对比的是，后者被一些评论家指责为“一个非政治倾向的作品”，“这种尊重别人的爱情或者幸福，不惜牺牲自己的观点——实质上不过是宣传个人的爱情或者幸福是很神圣、很重要而已”（何其芳）。由此可以看出，伴随《讲话》在国统区的广泛传播，立足于个体的文学创作已经越来越难于在左翼阵营内立足。阅读评论摘要6、7及相关资料，分析何其芳作出这一批评的理论根基。