从技术看,本片形式感十足,几次变色即明显划分了电影结构,也贴切的传达出剧情的主题,外化出明显的情绪起伏. 在构图方面,大量外景都使用了边角构图,特别是部分的医院镜头,将人物挤到了镜头边缘,十分被动的境地,但在旅馆室内戏份中,构图清晰规整,都透露出一股家庭的味道,这份对比,明显的显示出少年对于家庭爱的渴望. 在最豪华旅馆的固定镜头中,歌姬将他与父母等人明显的划分开来,横向与纵向的物理坐位,也是对立十足,此后少年逃离,在经过一夜的旅程与探寻之后,彻底的对生活失去了希望. 少年的孤独境地并非是导演单纯的同情社会底层,父亲身份的设置,天然的为父权赋予了帝国主义的意义,片中多次以父亲站在高处俯视他们母子,然后镜头焦距变短,制造一种背后强大力量凝视的感觉,二战父一代的阴影由此弥漫在少年的头顶,使人逃离不出. 不同于一般悬疑片总是通过精心设计在结尾解开一个明确的答案,这片高级的地方在于没有给出所谓真相,而是启发观众质疑真相,是枝裕和作为一个作者导演在试水类型片的过程中完成了反类型,这是优点其一. 片中不时出现对制度和法理的质疑,“就因为这个就有轻重之分,法律真是不可思议”,“大家都坐在一艘叫做司法的船上”,包括对死刑的质疑等,比是枝裕和以往的电影增添了更多现实意义和思辨性,优点其二. 虽然不是导演从前擅长的题材,但是本片的视听语言仍旧非常纯熟,举一个例子:三隅高司翻供时出现一个跳剪,律师与疑犯在画面中互换位置,除了体现剧情的转折和人物的惊讶外,也表现二人关系的变化,提问者变成被质问的对象. 结尾的两位主角的人脸重叠对话也让人拍案叫绝,优点其三. 对家庭关系的呈现点到即止. 最后,谁能告诉我容器是指什么?
发生致命的失误后,这名刺客在一场国际追捕行动之中与雇主们和他自己展开对抗 — 而他坚称这绝不是私人恩怨.
.《擅长捉弄的高木同学 剧场版》:詹姆斯·邦德的最终章
看了五亿元的人生,怎么说呢,就像朋友说的,你相信什么,你就会看到什么,得到什么,成为什么样的人。 很多埋伏很精细,虽然...
《穿着鞋子的贝壳马塞尔》:詹姆斯·邦德的终极任务
世间千百种喜欢一定有过那样流光溢彩,千变万化的时刻吧?文四郎和阿福却始终停留在日复一日相近不相亲的阶段,再见面已是山高水...
《某个男人》:詹姆斯·邦德的终极任务
王晶繼續他的「後臥底片」探索,借猶如一體兩面的古與梁來對《某...
《吃土的十二个月》:社会边缘,人性探讨
升降电梯不停运转,带我们走进鸳鸯楼中六对情人隐秘的情爱世界....
《大哥,别闹了》:终局之战,英雄谢幕
7/10. &...
《天空》:沙漠星球上的权力游戏
即便张扬用真实人物自我还原演绎以及置景舞台化打破真实感的方式...
《悸动》:沙漠星球上的权力游戏
粗略算来,辣手神探茶楼血战一场戏中被打死的茶客竟不下十五人!...
《失踪》:漫威宇宙的新英雄群体
7/10. &...
《雷蒙德和雷》:终局之战,英雄谢幕
电影剧情很浪漫,两个印度年轻人刚开始都是不婚主义者,各自有各...
《寻找身体》:探索宇宙深处的未知奥秘
其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧,他做了一些大胆的尝试,人物只有情绪没有故事,我们能理解《寻找身体》的结尾又有多难理...
《擅长捉弄的高木同学 剧场版》:社会边缘,人性探讨
一部真女权主义电影。电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇。几乎全是内景,固定的机位和景别。把三...
《穿着鞋子的贝壳马塞尔》:詹姆斯·邦德的最终章
用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系,将电影的形式嵌入整个关系体,实现三个领域的交融,构建起“宏大的生命体”。使用真名...
《大哥,别闹了》:穿越时空的正义之战
一个电影系列能拍到第三部,多少该有点优点的,加之又是难有佳作...
《吃土的十二个月》:詹姆斯·邦德的最终章
7/10....
《某个男人》:女性独立,时代变迁
讲是上海这个城市跟养老,拆迁,保姆,学区房都有关系的一个故事...
《悸动》:种族隔离,友情之旅
这是一部关于追求自由的影片,根据真实事件改编,凭这一点已经足...
《天空》:詹姆斯·邦德的最终章
跨界导演还是更适合从短片起步. &nb...
《失踪》:时间逆转,高智商谍战
这是一个封建时代中国女人的悲剧,父亲一死,她被继母嫁给(卖给...
《雷蒙德和雷》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
从文化、思想、知识和品味等方面非常有意思,就是关于知识分子的...
《寻找身体》:女性独立,时代变迁
一間咖啡館見證相遇與失落,一間旅館是兩段人生的起落,關於生命種種,他說得太多,但怎樣也不夠,有時囉嗦,有時太「大男人」,...